奥运金牌是我的[花滑]

旋身之际, 冰刀在冰面划出一道弧线。

刀尖轻点，清脆的声响在场地里回旋。

褚晓彤跟齐妍两人说道：“现在正在比赛的是我们的国家队一姐，丛澜。蝉联了索契平昌两届奥运会, 五年的世界第一, 当之无愧的花滑GOAT。”

齐妍：“请静静欣赏。”

她们不打算跟以前一样, 对滑行旋转和跳跃进行实时解说，不会去分析这个跳跃是不是哪里有问题, 那个跳跃又有多么的好。

没有商量过, 但她们两人同时做出了这样的选择。

这本就不必提前商量。

丛澜的手臂轻展，如翻阅遥远的沉睡书卷般, 将昏暗掀开, 与月亮把盏, 引入一袭静谧微光。

第一个音符是留白，随着丛澜的由静到动, 滑速在陡然加快的那时，音乐乍起，冷冰冰的调子铺洒全场。

整个世界都在失去温度, 又立刻沸腾。

人们仿佛看见了明亮自天际一线涌来，瞬时, 黑暗被月光追赶、驱逐，丛澜在前方疾速而行，于她之前，黑色如潮水退去；自她之后, 光亮似火浪铺卷。

她携着光与火, 迎风起，铺展万里。

裙摆的孔洞与烧边给得太好了，这是丛澜的赛用考斯滕里, 裙子难得的偏长长度。

不规则的裙摆随着她的动作飞舞，滑行时簌簌，俯身时轻点冰面。

冰场有无数的碎冰，在充足的灯光下泛着比钻石还要夺目的光，配合着冰上的花滑之神，为她的前行路锦上添花。

于是，观众们就看到了，“火”烧了丛澜的裙摆，留下了数不尽的光亮，在焦黄的烧边孔洞中，那是光的模样。

与《风暴》不同，和丛澜过往的所有节目都不同，这次的《皓月》，曲子是为她而作，编排是她占主要部分，这是真另一种形式上的，崭新的，独属于丛澜的短节目。

浑然天成，是她站在冰上以后，观众们心间闪过去的一个词汇。

有竹笛声响，清凉透明。

云海翻涌，金光四射。

丛澜在一个转体后点冰起跳，3F跃然冰上，轻巧灵敏得像是她本来就会飞一样。

刀尖落冰顺畅滑出，接短燕式换括弧步。

场周在一秒停顿后才爆发出一阵欢呼，因为过于惊讶，心神沉浸在欣赏里，神经没有及时反馈，耽搁了对于“跳跃”的在意。

她早就不必用跳跃来为节目夺得关注。

3F也好，紧跟而来的3Lz3L也罢，放在这个位置是因为在比赛编排中，这是最合适的。

单跳和连跳的种类选择，也是最合适的。

古琴喁喁，弦乐的连绵与钢琴的断续交相辉映，是恢弘奔涌的历史长河里，层层叠进的跃起与星光。

浮光掠影，转瞬即逝。

唯长江天际流，唯日落月升起，周而复始。

3Lz3L早在索契周期，丛澜就用到了表演滑里，接3L的跳跃她有很多种，常用的3F3L更是已经被人划进了连跳教科书。

3Lz与3F的区别不仅仅在于内外刃的点冰，还有进入的曲线，衔接的姿态。

她弯腰，流畅的S线是一道日月轮转；

她腾跃，轻灵的弹跳似萤火翩飞旋转；

她落下，平静的触冰是下一次起跳的酝酿；

她飞起，第二朵浪花就在日月交错中奋力出现。

直到她再次落下，冰刀向后滑出了一道细线。

细窄，轻浅，是树木的年轮微不足道的痕迹，是滔滔江河中微小的水纹，弱而轻，被疾速地抛弃，远远地，再也看不到。

冰痕星罗棋布，这是一道又一道来自时间的印记，翻卷着，奋力拼搏着，是一个人、一隙光，能在漫长而又错综复杂的长夜中挣扎出一分破晓。

风车转进入了联合旋转，丛澜的速度极快，她的风车转没有其余人经常存在的滞涩、晃动，轴控制得极好，立刻就有了最好的状态，继而切换成为了甜甜圈转，转而是蹲转。

裙摆在旋转里化成了月光凝聚的清冷之火，在这冰冷的国度燃烧。

垂下的边缘轻擦冰面，飞起了点点冰碴，近看仿佛是被这清冷的火烧出的结晶。

蹲转时，考斯滕太美了。

冰上怎么会有火呢？

可如果没有，那焦黄明显的烧边，那都要看不清楚的孔洞，怎么会存在呢？

丛澜燃了一把无形之火，直烧进了所有人的心里。

不用解说阐述，不用对花滑有了解，哪怕不看整个短节目，直欣赏这短暂的数秒，也能看明白这段旋转在诉说着什么。

是燃起来的火。

以她为中心，火自一点散开，于是，星星之火可以燎原。

刀耕火种，潮汐涨落，黑暗散去后世界就有了生机。

月光之下，白驹过隙，万千繁华展开了盛世春秋。

她将“艺术”具象化了。

很多人说，艺术是什么？花样滑冰好看，但艺术太缥缈了，这要如何确定？

我能看出来丛澜与其他人是有差距的，可这个差距，只要用足够的外貌和数量，就能补上了。

女单们都很美，所以没有一个丛澜，用百十个其余人也可以补上。

丛澜的P分，短节目的38和39，我看不出来差别。

www.youxs.org，我更看不明白为什么冰迷反应那么大。

她只能第一是吗？

她必须满分是吗？

为什么不呢？

这个赛场上既然设置了满分，为什么不能有人达到这个高度呢？

高考语文作文不还有人能拿到满分吗？

为什么每次到了丛澜这里，评分方式就被一提再提？跳跃高飘远还不够，滑行深刃流畅合乐编排极佳还不够，旋转复杂多变姿态较好还不够，硬生生要以完美二字苛求，才吝啬地给出一个+3。

“观众没有共鸣。”

“观众无法看懂她的叙述。”

“我认为，这个表演是失败的，她过于沉浸在自己的世界里，忽略了与场外的交流。”

这些，都是曾经有过的，媒体们对裁判的采访发言。

还有人认为，丛澜的演绎在另一个维度，观众只能看出来她的好，无法辨认她好在哪里，说不出具体的。

“这说明，丛澜的演绎也是失败的。”这位裁判大放厥词。

给出了九人里的最低，这就是他振振有词的解释。

旋转的姿态变幻间，速度也或快或慢着。

时光倏然而逝，有时让人觉得飞快，有时又漫长得度日如年。

一个好的旋转，向来不是只看脚下位移，还要看姿态，看合乐，看编排的前后。

旋转能表达的东西太多了，它不是也不应该是敷衍地放在这个技术动作的位置上，随便晃动两下。

它可以表达光阴的流逝，情感的深浅，风景的变化，作转折，作递进，作加深。

旋转是一个很值得运动员下笔墨的技术动作。

道阻且长，燕式蹲转直立转的联合，是不同困难的抽象表达，当它结束，也是行则将至的最终结局。

浩浩汤汤，横无际涯。

朝晖夕阴，气象万千。

观众以为看了百年，实则只过去了不到二十秒。

当她们想要回神，又立刻被紧随的接续步夺去了目光。

从2014赛季开始，《星空》和《我即是我》里的接续步，就已经让冰迷盛赞超高难度，绝对的炫技编排，其他运动员难以复制的技术。

2015赛季，《风暴》和《荣耀》的横空出世，奠定了丛澜“滑行第一人”的名声，被批了一年的“纯属炫技”，以更高难度的炫技和无与伦比的艺术，堵住了所有批评家的嘴。

等到重拾节目的2017赛季，精进过后的两套节目，已然成为了当代花滑无出其右的最佳长短曲。

丛澜的接续步之精妙卓绝，也再无人敢置喙。

《皓月》更甚。

除了最初要起速的三个交叉步，自那时起，不论是为3F和3Lz3L作起跳准备，还是进入旋转，丛澜都没有第四个交叉步。

她靠着步伐间的衔接调整自己的速度，纠正自己的姿势，以求做好最佳的起跳准备，顺利递进衔接动作。

观众们也因此，要比以往更难发现她的起跳预告——她这次，已经完全不预了。

就像是路上迎面走来一人，她路过你的时候蓦地递给了你一束鲜花，而你刚刚还完全没看到这束花在她的手里。

没有预先提示，脚下没有多余动作，只有不断地复杂单足、双足步伐，来撑起整个节目。

交叉步没有什么不好，每个运动员都是从交叉步学起的，它伴随着运动员的一生，是助力她们学会一个又一个动作的大功臣。

但不能离不开它。

丛澜在不断地减少节目里交叉步的运用次数，今年她更是狠到只在短节目里编了寥寥无几的步数。

接续步之前，她又用了一次，来调整自己的节奏。

这似乎是月的呼吸，是喧嚣世界骤然停滞，静寂一霎后忽而转折，变得更为喧嚣。

古筝起，古琴起，庄重之感凝实磅礴；

洞箫起，二胡起，空灵泣泪波澜壮阔。

这是一条自高原留下的河，是绵绵不绝的江水，是生命源泉，是蜿蜒之路，哺育又毁灭，长而短，掠了上下五千年。

丛澜在冰上，画了一道辽远的前尘往事。

与她一同自长边的这头到那头的，还有紧随而来的滚滚尘埃。

穿云裂石，雪重折竹，丛澜向前，又半为后退，进退两难般，瞬而冲破阻碍，奔赴前方，于是肢体变得轻松，表情变得柔和，然则不足两秒，她又痛苦躲避，挣扎偏向侧边，挣得一隅喘息。

一粒沙，便是一座山。

她走到了尽头，也背负了无数座山。

她想抖落。

她蜷缩起来。

捻转而出，丛澜将燕式展开，继续挣扎奋力向前。

基础燕式转为仰燕，换足之际，她再度蜷缩。

又在仰面直视天之威势时，以决绝姿态执着抗衡！

有观众捂着心口，痛苦难耐，仿佛看见了曾经那无边的暗沉。

丛澜回首，那一刻，镜头凝聚在她的脸上，人们恍惚以为是谁在历史的废墟中回头，看了她们一眼。

虚影层叠出现，又层叠消失。

燕式结束的随后，捻转进入的3A如铁锤打破冬日坚冰，哗的一声，一锤，整条冰冻的河流就得到了新生。

她捻转滑出，接替而来的，便是无尽春日。

山川无垠，一碧万顷，光明之路盛大灿烂。

天高地迥，海阔山遥，来日之路一望无际。

有一轮月在躬身转里冉冉升起，月光洒向九州大地，生灵欢悦，静寂里沉淀着一日复一日的喧嚣。

今人不见古时月，今月曾经照古人。

这一轮月，皎洁无瑕。

2010年，丛澜的第一个短节目，名为《月光奏鸣曲》，是古典乐照射下的月光。

彼时，月光皎洁，她以3A连跳出现在众人眼中，世界开始对她有了关注。

2018年，她又以一曲《皓月》，传统乐器的奏鸣中，诉了月光，又不全是月光。

此时，月光皎洁，她是全世界独一无二的花滑女单，演绎了登峰造极的短曲。

整整八年，一段长得让人忍不住回头眺望的时光。

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