过气偶像之咸鱼翻身

不知道聊了多久，华夏电影之夜活动正式开始。

刚才还滔滔不绝的菲利克斯、奥古斯特等人哪怕有许多话想要跟楚阳交流，但还知道保持最基本的礼节，在工作人员的邀请下到座位上入座。

只不过当看到楚阳要去另一桌时，他们坚决要求将人留下。

这点小事主办方自然不会驳了这些世界影坛大咖的面子，更何况他们还刚刚和楚阳达成友好合作协议，换个座位而已，连举手之劳都算不上。

没错，华夏之夜的主办方，就是六公主，也只有六公主，能将那么多国内外电影大咖聚集起来，为华夏电影造势。

活动伊始，亲临戛纳的六公主副领导致辞。

虽然流程很无聊，但端坐在下面的国内外电影人没有一个敢不在乎，一个個都听得津津有味。……国内的明星是在假装，反而外国电影人是真的认真在听。

作为戛纳电影节的场外重要活动之一，世界第一电影市场官方单位举办的活动，绝大部分电影制作人、导演都不会忽视。

事实上今天晚上的入场邀请函就比戛纳开幕式红毯的入场券珍贵多了。

除非是诸如菲利克斯之流的世界顶级电影名人，否则想要进到这个场所，困难不是一般的大。……至少需要一位国内电影大咖介绍，或者是从入围戛纳奖项的电影人手里拿到仅有的一张邀请函，不然根本就进不来这里。

好不容易才进来，怎么会摸鱼呢！

况且六公主副领导的致辞里面，包含了不少国内电影政策的最新动态，如此一来，进入到这里的国外电影人，自然会非常珍惜这个机会。

可惜其中不包括楚阳。

不管国内电影政策再怎么变，只要不回到三十年前，就影响不到他拍电影，所以此时听来，便有些百无聊赖。

不过还好，领导也知道这里不是国内，不适合长篇大论，简短的致辞之后，很快便进入下一项流程：电影推介。

如此盛大的一项活动，自然不会只是凑起来吃个饭聊个天那么简单，主办方最重要的核心任务有两个，一个是推介华夏电影，宣传华夏传统文化；另一个便是与国外电影人交流、采购优质影片。

此时便是核心内容的第一项，推介华夏电影。

这个推介自然不是随便什么影片都会推，能进入推介名单的，多半是入围戛纳电影节各个单元的精彩影片。

从这个角度说，把“华夏之夜”视为华夏电影在戛纳的另一条公关渠道也未尝不可。

此时展映的，便是电影《活着》。

当然不可能是完整的影片，整个华夏之夜的活动才两三个小时而已，一部电影就去掉大半，那也太不现实了。

放映的是精心剪辑过的预告片，一幕幕镜头闪过，整个会场鸦雀无声，都被剧情所吸引。

很快预告片结束，又换上另外一位香江导演的作品。

比起很多电影节或电影奖只有四到五部入围影片，戛纳的入围影片多得有点过分。

单单一个主竞赛单元，可以竞争金棕榈的影片就有20部左右，要从这么多影片中脱颖而出，可想而知难度有多大。

但是如此一来，获得提名的影片数量也就很可观了。

虽然华夏电影还没有拿过金棕榈，但是几乎每年都有电影获得提名，多的时候甚至有三四部，就给人一种错觉，华夏电影距离金棕榈只有一步之遥。

是不是错觉且不管，反正除非遇到特殊情况，否则这些影片都会在华夏之夜进行推介，希望能为获得金棕榈增加一点点胜算。

不过菲利克斯对这位香江导演的作品没有丝毫兴趣，便趁机找楚阳聊天，“听说你正在拍摄一部电影，也是文艺片吗？”

楚阳，“对，历史背景跟《活着》差不多，但是故事、人物完全不同，可以算是另一种历史对个人的影响吧。”

菲利克斯一听，顿时大感兴趣，“所以也是一部史诗级的电影？”

楚阳沉吟两秒，“是不是史诗级，需要观众和专业的影评人去判断，不过我觉得，应该是一个非常精彩的故事，不会比《活着》差，而且这种故事几乎不可复制。”

刚才听韩总和赵正宝的介绍，这位菲利克斯先生在法国影坛的地位不是一般的高，甚至对戛纳电影节组委会都有一定的影响力，跟他打好关系，有百利而无一害。

菲利克斯听到楚阳的话，几乎不假思索地说道，“你打算用来参加明年的戛纳电影节吗？我可以帮你报名，优先让评委看到。”

三大电影节之间也有竞争，竞争的核心点便是优秀影片，既然楚阳说这是一个堪比《活着》的精彩故事，他当然要帮戛纳争取。

而楚阳本来就是瞄准三大之首的戛纳金棕榈，便很自然地接受了菲利克斯的好意，“我会优先考虑戛纳，如果没有其他意外，到时候就要麻烦你了。”

旁边的赵正宝和韩总相视一笑，有了菲利克斯的帮助，小羊作品的成功率又能提高两成。

而菲利克斯却似乎没有听明白楚阳的话，一本正经地说道，“不是优先考虑，而是一定要选择戛纳，我可以向你保证，只要你的影片不输给《活着》，我会为伱争取最优厚的条件，即便最后不能得奖，也会按照金棕榈影片的待遇对外推荐。”

如果只是一部《活着》，他对楚阳还没那么上心，但是一部兼顾艺术和商业的《调音师》、一部充满想象的《午后的迷惘》，再加上那部让所有评委都为之惊叹的《活着》，便足以让菲利克斯对楚阳充满想象。

戛纳是三大电影节中最重视“商业性”的一个，但是这个“商业性”并不是说要求能拿到多少票房、包含多少商业片元素，而是要求影片具有一定的“故事性”。也就是说，不能为了艺术而艺术，影片的艺术元素，应该是基于精彩的故事层面。

正所谓商业者常有、艺术者也常有，两者兼备者百中无一。

很多自诩清高的艺术电影导演，拍出来的东西大部分都让人看不懂，或许这样的影片会赢得一些A类电影节评委的青睐，但绝对不是戛纳的菜。至于商业片导演更不用说，反正怎么搞笑、怎么吸引眼球就怎么来，完全不去管电影的艺术性，甚至在菲利克斯眼里，那种东西都不应该叫电影，顶多是用电影方式制作出来的屎尿屁。

因此，在众多电影大佬的眼里，最头疼的不是挑出好影片，而是怎么从一座垃圾山里挑出好影片。

而楚阳这次展示的一长两短三部影片，无不展现了其作品深刻的思想内涵和娴熟的商业技巧，这样的两者兼备的创作人，恰恰是戛纳电影人最中意的电影创作者。

也正因为如此，包括菲利克斯、奥古斯特在内的各位影坛大佬，才会对他这么稀罕。

坐在楚阳旁边的赵正宝自然最清楚这些，于是他默默地低下头，祈祷菲利克斯不要知道某人拍摄的《满江红》和《夏洛特烦恼》，否则会有吐血的可能。

楚阳也没想到菲利克斯会这么看重自己，装作不经意地看了一眼韩总，再看看旁边若无其事装作在欣赏影片的赵正宝，沉吟两秒后，便用力点头，“好嘞。”

有的人死了，但没有完全死……

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