文娱：穿越后，从小酒吧开始起飞

晚上10点20分。

黎庆交通广博电台。

晓彤坐在直播间，神情恹恹的主持节目。

自从半个月前，有名姓刘的听众打来热线后，做节目是越来越没劲了。

耳朵每天都要被“土俗皇”的《两只蝴蝶》轰炸几遍，谁受得了啊？

也是怪了，节目的收听率，却有所增长。

虽然可以切歌，太频繁，无形中会惹怒听众们。

“哎！”

晓彤暗叹了口气，战战兢兢的接通了导播转来的热线，“夏女士你好…”

对面有些兴奋，“哇…，真的…是晓彤吗？”

“是的，我是晓彤。”

晓彤暗喜，应该能躲过一波，俏皮的问道：“请问夏女士打来热线，想点哪首歌呢？”

对面压抑住了激动的心情，很清楚的说道：“晓彤，我是你的老粉丝了，想点一首梁龙演唱的《蝴蝶》…”

晓彤浑身一僵，突然就感觉生无可恋了，连老粉丝的话都没兴趣再听，顺口接过了话头：“好的，夏女士点播了一首《两只…”

瞬间。

她觉得有些不对劲，看着电脑屏幕上点击2221的那首歌，很机灵的掩饰了过去，“听众朋友们，接下来，我们一起欣赏梁龙演唱的这首《蝴蝶》。”

“梁龙”是真要命啊，已经祸害了两只蝴蝶，还要把蝴蝶赶尽杀绝！

很快，简单的吉他分解响起，随后是略带嘶哑的歌声。

“两个黄蝴蝶，

双双飞上天；

不知为什么，

一个忽飞还…”

晓彤的眉头一下就舒展了，眼睛都在闪光，“咦，像是民谣小清新啊？”

旋律不是很腻，歌词简单浅显，可以听的。

感谢老天！

这些事。

梁周惦记着捞快钱，自然是不知道的。

现在的老乐迷们太给力了，面瘫主唱上了台，就沦为了吉他手，一路摸鱼到底。

可惜南墙酒吧的场子，还是没有解封，铁板烤鱼乐队只赶两家老场子，半个小时后，他们仨就结束了今晚的演出。

见时间还早，梁周与两名精神小伙在路边摊宵夜后，带着演出设备，回了益建小区。

客厅里，灯火红红。

一道婉约的身影斜靠着沙发，正在刷电视剧，随意说道：“回来啦…”

梁周把烤串放到茶几上，笑着问道：“伊汶姐，周末回家了？”

钟伊汶早就不管减肥的事了，打开油腻的塑料袋，用手指拨弄着挑挑拣拣。

“公司团建呢，去外面玩了两天。”

“现在很适合出外旅游…”

“很热的，阳光又毒，嗯…我的胳膊…都晒黑啦。”

“…”

两人闲聊了几句。

梁周进了主卧，放下演出设备，去了卫生间冲洗满身的酒气：休养了几天，嗓子的嘶哑程度，略有好转。

出来时，茶几上已经空空荡荡了。

他和沙发上的身影说说笑笑，到阳台晾好了衣物，端着一杯热气腾腾的菊花枸杞茶，回了主卧。

大半夜的，清风舒柔，月色正好。

梁周端着茶杯，走到了窗前，静静望着远处的高楼。

今天上传的那首《蝴蝶》，有特殊之处。

它的歌词，称之为“诗”更为妥当。

作者是前世的胡适，创作于1916年，是现代文学史上的第一首白话文诗。

平心而论。

现代诗多多少少会透着一股“骚情劲”，也可以说是文人的“矫情劲”，毕竟现代诗才诞生了一百余年，和古体诗相比，它还很“幼稚”，遣词造句算不上“成熟”，带有很重的圈子化特征。

像古体诗，经过了几千年的积累，底蕴厚重，类型也很丰富：可豪气、可婉约、可矫情、可骚情、可隽永，可田园、可平淡…

这一点，不能去听现代诗人们的自吹自擂，里面的逻辑是通透的：简单的例子，在现代诗里，能找一首豪放如李白《将进酒》，或者凄婉如李清照《声声慢》的作品吗？如果有，是现代诗发展的幸事！

现代诗的好与坏，目前都是圈子里的人吵吵闹闹，看谁能抢占话语权，有话语权，“屎尿屁”也能叫诗，没有话语权…

比如，前世某文豪家的某千金，诗作惊吓了大众群体，会被圈子里的人认为是大众群体的文学修养不够深厚。

有这个原因。

圈外人极可能顶不住现代诗的那股劲，也可能理解不了现代诗的美感，读两句，全身或许会起鸡皮疙瘩；议论两句，或许会惹来圈子里的人鄙视。

话说回来。

胡适的《蝴蝶》是古体诗和现代诗间的承上启下之作，遣词口语化，句法像旧体诗很整齐，有诗意，有意象。

刚好对口音乐圈里的文青群体。

如今在网络上指责“梁龙”最凶残的群体，主要是这帮音乐圈文青——小歌手+小乐评们，一個“小”字，隐晦的指出了他们的特征：固执、偏激、清高、矫情、红眼病严重。

要挽救“梁龙”的声誉，像梁大公主那样打口水仗，是不成的：那帮音乐圈文青，会固执己见，不屑一顾。

这首诗作。

正好可以用来分化那帮音乐圈文青：让清高、矫情的，归于犹豫+闭口+反转；让固执、偏激、红眼病严重的，继续死劲骂。

挽救方案要是有效，“梁龙”的声誉会出现争议，而不是一边倒的被骂。

而且，《蝴蝶》是小清新的诗作，行文用语直白简洁，只会稍稍提升“梁龙”的逼格，并不会让他牛逼飞到了天上。

现在是网络时代，如果用力太猛，搬来《水调歌头·明月几时有》等等大作，惊掉了一帮文学家的下颌骨，必然会引来怀疑。

以破产小老板的文学素养，怎么经得住文豪们的考问？

会露馅！

至于曲子。

其实不太重要，只是用来回应质疑的添头。

《蝴蝶》的历史地位独特，流传了一百多年，曾有很作音乐人为它谱过曲子。

音乐圈里的小圈子化，导致这些曲子五花八门：摇滚、民谣、流行、美声…

诗的原作者已经过世了，没人能指定哪首曲子，更符合诗里的意境，出现词+曲+演唱方式的错配，是大概率的事件

所以，这些成品像摇滚乐一样，是圈子化的作品，是会挑听众的，觉得难听一点不奇怪，闲得发毛，又对诗感兴趣，可以去扫曲，选择适合自己的曲子来听。

梁周搬运的这版《蝴蝶》，作曲人闫泽欢很年轻，曾参加过音乐类的比赛，有一定的才华。

由于是对标武陵国音乐圈的文青群体，想要流传开来，比《两只蝴蝶》的难度大了无数倍。

梁周根本就不指望这首歌能流行！

当然，不流行，并不影响曲的优秀。

《蝴蝶》词的“矫情劲”+曲的“矫情劲”，双重“矫情劲”叠加，适合年轻人无拘无束的表达，不适合务实的破产小老板去演唱。

又不是用来捞钱的口水歌，没有必要原样模仿。

他在录音的时候。

根据自身的阅历+对诗作的理解+嗓音条件，做了较大的改编：降了调，压抑了越抬越高的情绪，演绎的方式更为收敛。

当时，录音师在旁边来了兴趣，本来三遍能录完的，硬揪着他前前后后录了近两个小时的人声，反正没加钱。

至于效果如何…

想到了这里。

梁周坐回了电脑前，打开“梁龙”的主页，刷起了数据。

《蝴蝶》，点击2385，评论25。

他喝了口茶，暗想：“现在名声太臭了，路人都在外面看笑话，一时半会很难挽救，只能逐步的分化黑粉。”

下药太猛，际红文化那边恐怕会找事，影响以后分钱！

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